維基百科：長恨歌
目次
1創作背景
2內容
2.1第一段：貴妃受寵
2.1.1相關的史實與典故
2.1.2文學表現手法
2.2第二段：馬嵬驚變
2.2.1相關的史實與典故
2.2.2文學表現手法
2.3第三段：玄宗思舊
2.3.1相關的史實與典故
2.3.2文學表現手法
2.4第四段：仙界尋妃
2.4.1相關的史實與典故
2.4.2文學表現手法
3流傳與影響
3.1白居易在世時《長恨歌》的流傳狀況
3.2受《長恨歌》影響的作品
3.2.1長恨歌傳
3.2.2戲曲作品
3.2.3源氏物語
3.2.4枕草子
3.2.5能劇
3.2.6清唱劇
4評論與研究
4.1白居易對《長恨歌》的評述
4.2歷代的評論
4.3近代的研究
5參見
6參考文獻
7延伸閱讀
創作背景
《長恨歌》是中國唐朝詩人白居易的一首長篇敘事詩。唐憲宗元和元年（806年），白居易當時任盩厔（今陝西周至）縣尉，與好友陳鴻、王質夫在仙遊寺談古論今，有感於當地民間流傳唐玄宗與楊貴妃的愛情故事，王質夫便提議大家應該寫下當時討論的感想。於是，陳鴻寫下了《長恨歌傳》，而白居易也寫下了《長恨歌》[1]名篇，兩部作品都流傳於世。
內容
《長恨歌》是白居易將許多歷史典故融合編撰後，以歌行體表達的一個完整的故事。[2]白居易為增加詩歌本身的纏綿與傳奇性，對事實曾做若干改變。[3]詩歌裏包含了唐玄宗與楊貴妃的故事、以及漢武帝與李夫人的故事，而又以唐玄宗與楊貴妃的故事最為主要。[4]全詩可以分為四段[5][6]：
第一段：貴妃受寵
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養在深閨人未識。
天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜。後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。
這一段講楊貴妃受到唐玄宗寵愛的故事，最後以「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲」作結尾，一氣直下連結次段。[5]
相關的史實與典故
唐玄宗於先天元年（712年）即位，714年改元「開元」。開元年間，唐玄宗勵精圖治，開創了開元盛世；而他本人又多才多藝，引導了盛唐時期的文化走向。[7] 然而晚年的唐玄宗勵精圖治的精神漸漸改變，對內將政權委任於權相李林甫、楊國忠，對外重用安祿山等人導致軍權失衡，自己則縱情於聲色。[8]
楊貴妃父親早逝，成長於叔父家[9][10]，後來成為壽王李瑁的妻子[10]。唐玄宗早年寵愛武惠妃，開元25年武惠妃去世[11]，玄宗非常哀傷，後宮沒有其他女性再能符合玄宗的心意。有人將楊貴妃的美貌告訴唐玄宗，玄宗以為竇太后祈福的名義，敕書楊氏出家為女道士。[12]道號「太真」。天寶四年七月（745年）為壽王李瑁娶韋氏。一個月後，命楊太真還俗，受冊封為貴妃[13]。用當初待武惠妃的禮遇對待楊貴妃。[9]天寶初年冊封為貴妃。而後貴妃的姊姊三人分別受封為韓國夫人、虢國夫人、秦國夫人；堂兄弟楊銛為鴻臚卿[9]；楊釗（後改名國忠）為侍御史[14]。同時因楊貴妃之故，數名公主降嫁楊家，如：玄宗與武惠妃所生的太華公主，降嫁楊貴妃叔父楊玄珪之子楊錡；楊國忠之子楊昢，尚玄宗與杜美人所生的萬春公主等。上述種種，使得楊家一時之間權傾天下，各政府官員對於楊家的要求無一不從，如同對待皇帝的旨意一般[9]。
天寶年六年（747年）十月，唐玄宗改「溫泉宮」為「華清宮」。這是玄宗時常造訪的地方，天寶十四年十月唐玄宗還有巡幸華清宮的紀錄，[15]同年十一月，范陽節度使安祿山以誅殺楊國忠為理由，從河北起兵向西進攻。[9]
文學表現手法
白居易的《長恨歌》有許多悖離史實之處。黃永年認為這些與史實不符之處，是白居易明知故犯，而非不知典故。《長恨歌》開頭記載：「漢皇重色思傾國，御宇多年求不得，楊家有女初長成，養在深閨人未識」。然而唐玄宗在納楊貴妃之前已有武惠妃等寵妃，並非「多年求不得」；楊貴妃先成為壽王之妃，也並非「初長成」、「人未識」，故而這段與史實有違。
對這個相違處有兩種解釋：一種解釋認為白居易這是傳統的「春秋筆法，為尊者諱」，不能寫出當代君王做的大壞事[16][17]；另一種解釋則是從文學創作著眼，認為白居易這樣寫的目的是出於文學的美化，讓主題更為集中，防止旁生枝節。[3][18]
第二段：馬嵬驚變
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復止，西出都門百餘里。
六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
這一段講楊貴妃在馬嵬坡被賜死的事。其中「行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲」暗示了下一段的內容，與下一段回京城後的徬徨念舊相呼應。[5]
相關的史實與典故
安祿山攻下潼關後，唐玄宗離開長安向西行，到了馬嵬驛時，禁軍大將陳玄禮與太子合謀殺楊國忠。然而楊國忠死後，聚集的四軍仍不散去，玄宗派高力士去詢問狀況，對方回應道「賊本尚在！」「賊本」指的就是楊貴妃。唐玄宗不得已，只好下召，楊貴妃最後被縊死於佛室，得年38歲。[19][20]
貴妃死後，玄宗與太子分道而行，玄宗往扶風縣而去。在扶風，軍隊一度騷動。接著離開扶風繼續前進，先到陳倉，再到散關。這時軍隊分為六軍，由潁王李璬先行，由壽王李瑁等人分別統率六軍，前後左右相次。接著經過益昌、普安、巴西郡，最後到了蜀郡。[15]這時，太子已在靈武即位，並且尊稱玄宗為太上皇。[21]
文學表現手法
黃永年認為白居易用「君王掩面救不得，回看血淚相和流」描述這段歷史並不真實。黃永年認為在當時危急的情況之下，唐玄宗首先考量的會是自己的安危；而在陳玄禮、高力士與楊國忠、楊貴妃的紛爭之中，陳玄禮與高力士與玄宗的關係更深，是四十年前就一起和謀奪取政權的夥伴，加上又負有扈從的重任。所以當不能兩全時，玄宗必定傾向陳、高一方。從事後事態的發展也可看出，玄宗前往成都、而後返回長安，甚至受到肅宗的監視時，玄宗都仰賴陳玄禮、高力士的扶持。[22]
第三段：玄宗思舊
天旋地轉迴龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡霑衣，東望都門信馬歸。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白髮新，椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。
這一段講唐玄宗在南宮的思舊之情。其中用「悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢」暗示下一段的道士在仙界尋訪貴妃的內容。[5]
相關的史實與典故
唐肅宗至德二年（757年），唐軍收復長安，肅宗於是派人迎接玄宗回京。[15]唐玄宗回長安的中途，曾想要為楊貴妃舉行喪禮，然而遭到禮部侍郎李揆的勸阻。於是唐玄宗放棄了為貴妃舉行喪禮的念頭，然而仍秘密將貴妃改葬於別的地方。[9]回到長安後，玄宗在大內長安殿的臨時太廟祭拜謝罪後，開始居住在興慶宮。後來乾元三年，玄宗被移居西內，這是因為宦官李輔國離間玄宗、肅宗的關係。這時高力士、陳玄禮等人也受到貶謫，令玄宗感到非常不愉快。[15]
文學表現手法
這一段白居易用從正面與側面描寫唐玄宗思念楊貴妃之情。林文月認為白居易此處用筆細膩，其中情與景的烘托，很能堆砌唐玄宗對楊貴妃刻骨銘心的深情。[23]這一段之前，《長恨歌》著重於現實的描寫，從這一段開始，白居易開始運用幻想手法建構故事。而精確生動的人物形象描繪，使人不覺得其為虛構。[24]
第四段：仙界尋妃
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，昇天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳裏夢魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。
雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄颻舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽殿裏恩愛絕，蓬萊宮中日月長。回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會相見。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
最後一段講道士招魂之事，一直到最後一句「天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期」點出全詩的主題，戛然而止。[5]
相關的史實與典故
唐肅宗寶應元年（762年）在西內去世。[25]
這一段所用的歷史材料，也包含了漢武帝與李夫人的故事。[4][26]為了參照起見，並敘述如下：
李夫人的哥哥李延年，通曉音樂，擅長歌舞，很受到漢武帝的喜愛。一次李延年在漢武帝前起舞，唱道：「北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！」漢武帝嘆道：「世界上真的有這樣的人嗎？」平陽公主告訴漢武帝：李延年有個妹妹。李延年的妹妹就是李夫人了。於是漢武帝召見李夫人，發現她實在美麗，並且擅長舞蹈。李夫人去世後，漢武帝思念不已，這時有一個齊國方士少翁說他能招致李夫人的魂魄。於是少翁在晚上，點起燈燭，設立帷帳，陳列酒肉，並讓漢武帝坐在別的帷帳裏。漢武帝在帷帳中看到引一個與李夫人很相像的美貌人影，卻又不能靠近。在此之後，漢武帝就更加思念李夫人了，還作了一首詩：「是邪，非邪？立而望之，偏何姍姍其來遲！」[27]
文學表現手法
黃永年認為唐玄宗回到長安後，無論居住於南內或西內的期間內，都不可能有請方士招楊貴妃魂魄的舉動。因為歷史上有許多大的案件都與交通左道、巫祝、方士之類發生牽連，甚至玄宗早年曾自行處理的許多案子也如此。因此回到長安之後，受到肅宗政權監視的情況下，玄宗不太可能會與方士接觸而留下把柄。此外在南內興慶宮居住時，玄宗的安危正有賴陳玄禮、高力士的保護，而陳、高二人正是殺害貴妃事件中主要的人物；而移居西內後，玄宗幾乎失去行動自由。因此都不可能有請方士招魂的舉動。[26]
白居易的《新樂府》裏，有一首題為《李夫人‧鑒嬖惑也》的詩[28]，陳寅恪認為《新樂府‧李夫人》可視為白居易為《長恨歌》寫下的註腳。黃永年也贊同這個觀點，且進一步認為《長恨歌》裏尋覓楊貴妃的情節，是白居易以李夫人的故事為藍本所編造，而非採集社會上已有的傳說。因為在當時流傳的玄宗與貴妃的傳說中，雖有涉及方士，卻沒有請方士尋覓貴妃這一類的故事。[26]《評點音注十八家詩鈔》認為這一個橋段，班固寫來讓人感到鬼氣森森，然而白居易寫來卻宛然如仙。白居易描述的特別之處在於他不寫兩人的碰面，因為一旦碰面，就是鬼故事、或夢境的寫法了。[29]
流傳與影響
白居易在世時《長恨歌》的流傳狀況
《長恨歌》在白居易在世時，就已經廣為流傳於社會各階層。白居易寫給好友元稹的《與元九書》中，就曾記載《長恨歌》廣為流傳的狀況。[30]白居易去世後，唐宣宗寫的《弔白居易》詩也有「童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇」的句子，可見《長恨歌》在當時的流傳極為廣泛。[31]
受《長恨歌》影響的作品
長恨歌傳
《長恨歌》影響了許多後代的文學作品，包括陳鴻的《長恨歌傳》，[23]是唐人傳奇的名篇。
戲曲作品
許多戲劇作品受到《長恨歌》的影響，如元朝王伯度《天寶遺事諸宮調》、元朝白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》雜劇、清朝洪昇《長生殿》[32]、現代劇作家曾永義的《楊妃夢》[33]等。
源氏物語
日本平安時代的紫式部《源氏物語》受到《長恨歌》很大的影響。特別是《源氏物語》首帖《桐壺》受到《長恨歌》的影響最為明顯，其影響可分為直接攝取與間接容受兩種方式。[34][35]
枕草子
此外清少納言的《枕草子》也受到《長恨歌》的影響，例如：清少納言認為「梨花」是色澤乏善可陳的花朵，然而因為讀到《長恨歌》用「梨花一枝春帶雨」形容楊貴妃，因而讓清少納言認為梨花「唐土卻以為無上可人之物，竟以之入詩文」，因此認為梨花一定有其無可比擬的優點。[36]
能劇
另外，日本的歌舞伎藝術大師坂東玉三郎在1980年代，在向梅葆玖學習京劇後，根據京劇的特點創作了歌舞伎曲目《楊貴妃》，內容脫胎於長恨歌中唐玄宗在楊貴妃死後，遣方士至海外求仙的情節。於1991年在日本首次公演。此外，日本能劇中的曲目《楊貴妃》亦取材於長恨歌。
清唱劇
中國音樂家黃自創作於1932年中的清唱劇《長恨歌(清唱劇)》，是中國第一部清唱劇作品。借唐明皇不理朝政諷刺政府對日本採取不抵抗政策。由黃自作曲，韋瀚章作詞，林聲翕補遺。
評論與研究
白居易對《長恨歌》的評述
白居易將《長恨歌》分類為「感傷」類的詩歌。[37]在《白氏文集》裏，白居易對《長恨歌》的評論有兩處。在《與元九書》，白居易認為《長恨歌》雖然與「雜律詩」等作品受到許多人喜愛，但是並不是自己最重視的作品[30]；然而白居易在編輯自己的文集後寫的《編集拙詩成一十五卷因題卷末戲贈元九、李二十》則說：「一篇長恨有風情，十首秦吟近正聲。」[38]
歷代的評論
由於《長恨歌》的知名度高、話題敏感，且白居易並未明確揭示全詩主題，歷代解讀此詩也有許多評價與爭論。例如張戒[39]、周紫芝[40]、張祖廉[41]等，或從禮教出發，認為《長恨歌》描繪愛情的內容太俚俗、輕薄。沈括[42]、范溫[43]、張戒[44]、邵博[45]、楊慎[46]、趙翼[47]認為《長恨歌》記載唐玄宗、楊貴妃的史實有錯誤。而薛雪與周紫芝意見不同[48]，王楙不同意張戒的批評[49]。此外如趙翼[50]、王國維[51]對全詩給予很高的評價。
近代的研究
陳寅恪在《元白詩箋證稿》曾考證許多話題，如「楊貴妃入宮時是否是處女」。他認為「欲瞭解此詩，第一，須知當時文體之關係，第二，須知當時文人之關係」、「……樂天之長恨歌，……實係自許以為壓卷之傑構，而亦為當時之人所極欣賞且流播最廣之作品。此無怪乎壓千歲之久至於今日，仍熟誦於赤縣神州及林海外，王公妾婦牛童馬走之口，（元微之白底長慶集序中語）也」。
（後記：事實是一種「識心變現」的境界，不同的人有不同的業感、別業共業組合，人人意識心都有一種版本，政治界、歷史學界、考古學界、文化界、文學界、藝文界也都有各自的詮釋版本。白居易的身份是詩人（而且是生活在集權專制帝國而非民主自由國家的詩人），不是追求真實的歷史學家，而是有強大政治壓力的文官、文人。從某種角度而言，詩詞作為傳頌民間的文本，在古代也不妨兼具主政者刻意捏造的「假新聞」的洗腦功能。這也是「沙門空海唐の国にて鬼と宴す」能夠基於現代民主社會認知建構出「準宮廷內鬥謀殺案」的故事情節的主因：史實與文學的出入太大。當權者打妄語是三界火宅常態，經典的眾生無明）
